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對(duì)彩色圖像印前制作中的問題分析

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2011-11-19   來源:印刷世界   作者:Victoria   瀏覽次數(shù):5554
一張圖文原稿,往往要經(jīng)過許多設(shè)備的處理,才能得到其復(fù)制品。這些設(shè)備包括輸入設(shè)備、圖形及圖像處理設(shè)備?輸出設(shè)備等。數(shù)字化印前圖文
一張圖文原稿,往往要經(jīng)過許多設(shè)備的處理,才能得到其復(fù)制品。這些設(shè)備包括輸入設(shè)備、圖形及圖像處理設(shè)備?輸出設(shè)備等。數(shù)字化印前圖文信息處理系統(tǒng)是開放型的,并不受限于所使用的設(shè)備、材料和工藝過程。各種品牌?類型和顏色特征的設(shè)備的呈色特征的多樣性增加了顏色準(zhǔn)確再現(xiàn)的難度。圖文信息在這些設(shè)備的傳遞過程中,難免會(huì)產(chǎn)生信息損失,甚至?xí)箯?fù)制出的圖像與原稿無論在色彩?層次及飽和度上均相去甚遠(yuǎn)。此外,印前處理基本上已經(jīng)決定了該印刷品的大致質(zhì)量特性,印刷過程中所能調(diào)整的僅為網(wǎng)點(diǎn)還原特性、墨色的深淺等。要改變圖像的色彩?色調(diào)結(jié)構(gòu),提高視覺效果,最主要的還是要在印前的選材、掃描分色的操作上下功夫才行??梢哉f一些主客觀因素導(dǎo)致制作初期產(chǎn)品質(zhì)量的“等級(jí)”就已注定。

  本文主要談?wù)動(dòng)∏疤幚泶嬖诘膸讉€(gè)誤區(qū)及解決辦法。

  印刷中因客戶提供的圖片質(zhì)量參差不齊,造成印刷品的質(zhì)量難以保障。若無高質(zhì)量的原稿就不可能保證高質(zhì)量的印刷品,這是因和果的關(guān)系。用數(shù)碼相機(jī)拍攝的原稿要處理成A4幅面的彩圖,如果沒有600萬像素以上精度?帶專業(yè)光學(xué)鏡頭的家用高端或?qū)I(yè)數(shù)碼相機(jī),是極難滿足印前制作要求的。另有網(wǎng)絡(luò)下載的圖像由于受網(wǎng)絡(luò)帶寬的限制或者網(wǎng)絡(luò)圖像本身的精度就不高(網(wǎng)絡(luò)上可供傳輸?下載的圖像分辨率往往很低,基本上是72DPI),難以滿足印刷需要。要達(dá)到專業(yè)印刷的要求,分辨率一般要達(dá)到300DPI。

  在彩色印刷作業(yè)中,常出現(xiàn)粘臟?堆墨?標(biāo)題或?qū)嵉匕l(fā)虛等印刷質(zhì)量問題,這些質(zhì)量問題的產(chǎn)生一方面不能排除所使用的紙張?油墨的印刷適性和設(shè)備方面的因素,但還有一個(gè)原因,就是印前設(shè)計(jì)未能很好地結(jié)合印刷生產(chǎn)中的實(shí)際要求所致。

  印前設(shè)計(jì)造成粘臟的原因是圖片階調(diào)值總和即油墨總量設(shè)置得不夠切合實(shí)際,不帶烘干的冷固型單張紙油墨階調(diào)值總和規(guī)定不超過260%。在實(shí)際工作中很多人不了解這些,只憑個(gè)人的喜好去追求色彩飽滿,常會(huì)將階調(diào)值總和設(shè)置得很高,造成用實(shí)地壓出標(biāo)題至使大面積的暗調(diào)部分堆墨?發(fā)虛,以及諸如疊印不牢?背面透印和由于油墨未充分干燥產(chǎn)生的背面蹭臟等現(xiàn)象。對(duì)于這些問題,在印刷實(shí)踐過程中,必須找到行之有效的解決辦法:其一,合理設(shè)置圖片階調(diào)值總和,有意識(shí)地將圖像油墨總量盡可能接近于而不是高于國(guó)標(biāo)值,這樣印刷出來的圖像才能夠既有層次和清晰度,同時(shí)又能減短油墨干燥時(shí)間,使印品不易粘臟。其二,合理運(yùn)用底色去除技術(shù),部分去除底色,合理控制中性灰平衡,拉大圖像反差,增加飽和度。這樣既能有效地保證圖片色彩鮮艷,又不易產(chǎn)生堆墨?色彩沉悶和粘臟??紤]到商業(yè)輪轉(zhuǎn)印刷的網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大等情況,用90%左右的深網(wǎng)替代實(shí)地,對(duì)解決標(biāo)題或?qū)嵉氐陌l(fā)虛?偏色很有效。

  通常黑字要正片疊底,要用100%的黑,在大面積的黑中要加入至少35%的青,但操作人員卻不明白為什么要這樣做。在這里我結(jié)合手中的資料和自己的經(jīng)驗(yàn)簡(jiǎn)要談一下其中的原因。

  我們?cè)诋嬌十嫞ㄋ郛嫞┑臅r(shí)候,會(huì)碰到一種情況,就是用單純的黑色畫色彩時(shí),畫面干后會(huì)發(fā)現(xiàn)黑色發(fā)灰,這時(shí)我們加入一部分的普蘭色或深紅色就會(huì)感覺到黑色變得厚重,同樣的道理,在設(shè)計(jì)時(shí)大面積的黑色中加入至少35%的藍(lán)色,就會(huì)覺得顏色變得厚重。為什么不加入紅色呢?這里我們就要看看黑色在軟件和印刷中的各種情況。

  在Photoshop中四色黑的設(shè)定是很特別的,就Photoshop7.0而言,軟件默認(rèn)的黑色總是為:C75、M68、Y67、K90,這是個(gè)不太好理解的數(shù)字其實(shí)這個(gè)默認(rèn)的黑,Photoshop是以LAB模式來作最初設(shè)定的,數(shù)值為L(zhǎng)0?a0?b0,這是軟件系統(tǒng)內(nèi)的計(jì)算數(shù)值,而RGB色的R0、G0、B0這個(gè)色與L0、a0、b0完全相同,所以這個(gè)色也是準(zhǔn)確的“黑”色。但是,CMYK色中,K100——也就是平時(shí)所說的黑并不能準(zhǔn)確地表達(dá)這個(gè)“系統(tǒng)黑”,在比CMYK色系更大的RGB(Lab)色系中,K100只是個(gè)不徹底的深灰色而已,而且這個(gè)深灰色是偏紅色調(diào)的!在實(shí)際印刷過程中這是真實(shí)存在的現(xiàn)象,印刷師傅們無論用多名貴的黑(K)色油墨,印出來的效果總是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如RGB(Lab)色系上的黑,而且還偏紅色調(diào)。關(guān)于偏紅這一點(diǎn),我們可以看大量的印刷品中的“灰”色部分——仔細(xì)?長(zhǎng)時(shí)間觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都是不純凈的灰紅色。

  現(xiàn)在我們就很容易理解為什么會(huì)有Photoshop中這個(gè)令人費(fèi)解的數(shù)值了:C75、M68、Y67、K90,即然單黑還不夠黑,那就多加點(diǎn)其它顏料,事實(shí)證明CMY與K共用時(shí),能得到更飽滿的黑色效果,而且同時(shí)也為了修正那令人不愉快的“偏紅調(diào)”,C、M、Y、K色系又加了約8個(gè)百分點(diǎn)的青(C)墨來平衡,其實(shí)就是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單而有效的方法使得印刷出的產(chǎn)品色彩更正確。

  我們還可以更深入地討論一下黑(K)墨的偏色:把黑墨用白色的印刷油墨沖得很淡時(shí)(注意不是減網(wǎng)),單黑(K)墨是偏青色調(diào)的,但隨著沖淡的減弱,偏色會(huì)慢慢偏向青-紫藍(lán)-紫-紫紅-紅色??蔀槭裁从∷⑵分胁]有看到偏藍(lán)色呢?用放大鏡來看印刷品中的灰度色就會(huì)發(fā)現(xiàn),其實(shí)它們并不是用白色的印刷油墨沖淡調(diào)和來產(chǎn)生的,而是用100%的黑墨通過減網(wǎng)來實(shí)現(xiàn),所以它們都顯示出最深時(shí)的偏色:偏紅色調(diào)。

  在油墨中紅色是具有滲透性的顏色,也就是在所有的顏色中,紅色油墨更讓人感覺到顏色的存在。當(dāng)黑色油墨中加入紅色時(shí),會(huì)讓人明顯地感到紅色顯現(xiàn)出來,而藍(lán)色則沒有這種情況。

  由于所有單黑的灰度色,嚴(yán)格來說都是微偏紅的,所以在Photoshop中,想要得到理想的灰度色,最好都要多加一定比例的青(C)色。

  對(duì)于文字,我們都知道多通道的黑色會(huì)很容易印糊掉,所以在Photoshop中設(shè)計(jì)印刷的文字時(shí)(特別是小字),必須用100%的單(K)黑。

  若有灰色塊,文件做的是K20,在出片時(shí)灰片發(fā)出來會(huì)有網(wǎng)點(diǎn),顯示器上看不到網(wǎng)點(diǎn),這主要是顏色的深淺是由網(wǎng)點(diǎn)的疏密來控制的。屏幕上顯示的是一個(gè)色塊,但印刷是依托網(wǎng)點(diǎn)來實(shí)現(xiàn)的,我們用放大鏡來看,其實(shí)每個(gè)網(wǎng)點(diǎn)的顏色都是純色的,只是它們的分布有疏密。那怎么才能做出不露白的灰呢?建議用非漸變的專色。

(此信息來自網(wǎng)上,如有疑問與QQ聯(lián)系:2312101066)
 
 
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